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第十一章 流落民间的神器 (第2/3页)
的是,为了改进触感,这里采用了既准确又无故障的击弦机构。整架钢琴的零件公差只有百分之一毫米,音量平均,触感均匀,减少了维修的必要……琴弦要被调音钉拉的很紧,这样,琴槌打在弦上的声音更具震撼力,但是为了减少琴弦所受的巨大张力,此琴的后架结构也经过精心的设计,提高了抗应变的效率和延长调整的间隔期,调音针和调弦的方法也十分独特,提高了调音的稳定和准确性……琴槌的芯材采用褐色的金丝楠木,双层琴槌的毛毡用以红色芯呢,白色外呢,在琴槌毛毡硬度处理方面是内硬外软,使得琴槌表面绒状、芯部坚硬,制造工艺相当复杂,可也能使音色层次感更强,轻弹时声音较弱,重弹时声音会完全爆发出来,‘亮点’集中在琴槌芯部,音色含蓄,更适合演奏古典音乐,琴身与部分零件采用的也不是传统的木质材料,而是高强度尼龙材料,它具有易成型、不易变形开裂的特点,增强了钢琴的耐久,琴键更是采用生产成本极高的实木键盘,经过严格的干燥处理后,不易变形,在弦轴部分铸铁板后面的弦轴板位置,通过1kg以上的握钉力维持着琴弦张力,能长时间维持钢琴音准、音高……选材的考究,使得此琴在耐久上比一般的钢琴要强过三倍以上,外观上也是美轮美奂,我实在是挑不出有什么毛病了……请问这架琴要什么价格?”
那乐器行老板笑道:“果然是行家,仅仅是弹奏的过程,就将乐器的所有特点体现了出来,只是望了一眼便能知道其材质,这可不是普通的演奏家能知晓的事情,如果所料不差的话,先生家里也有从事手工钢琴制作的人?”
“……不错,我父亲就是手工钢琴制作者,从小耳污目染的也就了解了很多。”周瑾瑜淡淡答道,眷恋的眼神从钢琴上一闪而过,这并非是对钢琴有什么想法,而是想起了那孤苦在家的老父亲,可是这一幕却被刘诗涵收进了眼中。
乐器行老板颔首道:“既然是同业,我也就不开高价了,收个成本价吧!3万元,你就可以将它拿走了!”
周瑾瑜心里一颤,点头道:“果然是公道的价格……可惜了!”他自然知道乐器行老板没有骗他,这架琴值这个价格,假如此琴被某位名家在大赛上获过奖,更整体价值更要翻上好几番,可惜他浑身上下也就三万出头,买这架钢琴那是痴心妄想,站起身来的周瑾瑜没有再望那钢琴一眼,反而踱步走向了早已心动不已的小提琴旁,指着小提琴道:“老板,这架小提琴我能试试吗?”
乐器行老板道:“没想到先生还精通小提琴?这可是一门极难的乐器,此琴虽然有些来头,可是因为在中国会使的人不多,所以也是最难卖的,我就放在了里面,先生想试用的话,请自便吧!”周瑾瑜没有买下钢琴,这使得老板多少有些失望,这倒不是因为少了笔大生意,而是遗憾这么好的钢琴没有机会跟随适合它的主人。
周瑾瑜取下了那古朴的小提琴,轻轻抚摸着面板,又仔细的看了看侧板,在边角上写着一串模糊的字体,依稀认得出“ush”“enuhin”几个名字,周瑾瑜的手几乎要颤抖起来,他心中暗道:“果然是它!世界四大名小提琴中的史特拉地瓦利琴——‘天鹅’!”
说起史特拉地瓦利琴“天鹅”,只要是稍微知道些小提琴历史的人,恐怕都会奉为“神器”的存在,它的历史价值,并不是“四大名琴”中最为历史悠久的,但是它却是所有小提琴演奏家最想得到的“神器”,只因为它蕴含着前后三代小提琴伟人的秘密,最早使用它的小提琴演奏家叫做巴洛克维奇,对于所有小提琴演奏家来讲,他的存在等同于孔子对于读书人的价值,他甚至开创了小提琴最为光辉的流派“巴洛克音乐”,在1737年这位美籍的小提琴家使用“天鹅”记录了他最为巅峰的时刻,随后悄然而逝,传说他的灵魂寄附于“天鹅”之上,使得所有得到它的人都能够继承巴洛克维奇的音乐天赋,成为小提琴界独一无二的王者,而接下来他的两任继承者,也的确证明了这一点。
“天鹅”的第二任继承者布什(Adlfush)是来自德国的小提琴家,消失了将近两百年的“天鹅”骤然在他手中出现,而他也仿佛是巴洛克维奇俯身一般,迅速成为了音乐界的传奇,1912年,年仅21岁的他便成为维也纳交响乐团首席,27岁便成为马尔托任柏林高等音乐学校教授,28岁就组成著名的布什四重奏团,代表了当时音乐的方向,1931年应托斯卡尼尼之约赴美,演奏贝多芬的小提琴协奏曲,“天鹅”那优美独特的音色再现人间,赢得无数音乐家的高度赞誉,二战期间,他流亡瑞士,组织了“布什室内乐团”,演奏的许多类似巴赫的《勃兰登堡协奏曲》等古典作品,风摩一时,吸引无数少年音乐家疯狂追捧,他的徒弟也从此遍及天下,成为实实在在的“小提琴教父”,其成就丝毫不下于巴洛克维奇,是小提琴成长史中不可或缺的重要角色。
而到了逐渐成熟起来的小提琴音乐,终于迎来了盛大的发展前景,已经垂垂老矣
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