请认准"下载楼"官方域名 http://www.daxingwx.net     第八十一章 来了 (第1/3页)

    说起来，在创作韩剧st的之短暂的两个星期里面。\\ｗ . ｑ ５ .ｏ ｍ \李世明除了自我的创作之余，也是大致基本的了解韩剧的sT制作制度。

    

    整个过程有一丝赞叹，又有一丝一丝无奈。

    

    特别是在想到中国国内的状况后，李世明也真心为整个国内娱乐前景感到担忧。

    

    不得不承认，韩剧st制作体系实在是比中国大陆强太多了。

    

    如果说韩剧的剧本和拍摄水平在我们中国还可以考时间的磨练以及难得的剧本进行越的话。那么在配乐上李世明真的要说一句，如果制度不改，那么中国电视剧永远会在配乐哪方面吃大亏。

    

    其实日韩配乐好，最关键的地方从他们的剧集制作角度来分析才能现其关键所在了

    

    一般日韩剧集的制作费用以及后期收益在一定程度上要给sT的制作留下一番天地由经济公司推介或制作公司招标指定的sT创作者。而那群人通常都是音乐界较专业的工作者

    

    从制作方要求收取效益的角度来看，好的sT专辑，就是最能够打动人心的周边产品。对于电视局以及制作公司，jīng益求jīng才是收取回报最好的保证。

    

    联手专业的或者极有影响力的歌手为其剧目献声，也成为剧集招观众关注的法宝

    

    然则从根本上来说，中国内地的电视剧制作团队却完全没有把sT认定为后期收益的保证，歌曲和剧集分家、版权问题、分成问题种种因素导致乐坛和影视圈的分隔很大。

    

    加之内地本身缺乏能吸引年轻人làng漫心思的优秀电视剧。那些玄幻的武侠的或者很多所谓大制作。最多只能吸引杂luàn的歌手或即便能拉拢有影响力的歌者。

    

    像仙剑奇侠传一的st只可说是唐人的神来之笔。

    

    内地电视剧的制作观念不同而造成了不能正视剧集sT的创作，李世明身在外国也不得不感叹内地败北不冤啊。<

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